Como se aprecia claramente en esa página escaneada, hay dos conjuntos de rayas claramente diferenciados. Voy a analizar y explicar un poco el primero de los conjuntos y así veis por dónde iban los tiros cuando empecé esta idea.
En esta composición aparecen cuatro grupos de rayas fácilmente distinguibles, distribuidos en una cuadrícula imaginaria.
Primer boceto: la primera de todas las pruebas. Me inspiré en una anécdota curiosa sobre el neoplasticismo, según la cual los artistas Theo Van Doesburg y Piet Mondrian rompieron su relación artística debido al peso que ganaron las líneas diagonales en la obra del primero, mientras que para Mondrian sólo valían las líneas horizontales y verticales (una búsqueda rápida de estos nombres en Google os mostrará obras suyas que reconoceréis fácilmente). Así pues, en vez de ser terco como Mondrian a la hora de definir mi código de dibujo, pensé en darme una cierta libertad. Decidí hacer esta primera prueba empleando líneas diagonales que se cruzasen ortogonalmente entre sí. Empecé con una composición sencilla, de ahí los grupos reducidos de líneas: primero dos en una dirección, luego tres formando la intersección ortogonal y, finalmente, un pequeño subgrupo de líneas individuales que se convierten en un objeto ubicado dentro de un marco.
Segundo boceto: justo después de dibujar las primeras líneas pensé en no limitar las rayas a composiciones abstractas, sino también a representaciones de síntesis abstractas para símbolos, figuras, etc. Esta composición es una abstracción mediante rayas ortogonales del símbolo universal para representar el género femenino, un círculo con una cruz orientada hacia abajo.
Tercer boceto: juego de líneas a partir de la idea original del primer boceto. Esta vez hago especial hincapié en jugar con los grosores de las líneas y las posibilidades de los grupos de líneas numerosas, hasta ahora inexplorados. Me gusta especialmente el extremo inferior derecho del dibujo: hay una tensión gráfica muy evidente entre las líneas gruesas, las líneas más finas de abajo y la pequeñísima raya con las tres muescas; tres elementos minúsculos pero que son las únicas líneas perpendiculares en ese sector del boceto (así se origina la tensión).
Cuarto boceto: juego de líneas a partir de la unión de las dos primeras ideas. Arriba hay una representación de una cruz latina, acompañada de dos grupos de líneas a los lados. El grupo izquierdo sigue probando las posibilidades de la configuración de "marco", mientras que en el grupo derecho se experimenta con la sensación de equilibrio: a lo largo de la base que forman las dos grandes líneas paralelas aparecen diseminados tres grupos menores de rayas. Para compensar su distribución irregular y asimétrica se añaden unas líneas paralelas más pequeñas que llenan el hueco grande que tienen encima.
